陈飞 | 变得柔软 才能更好地消化生活中的尖锐

时间:2020-02-03 来源: 国际新闻

宸妃,《肖像》,2018。亚麻、丙烯。180 x 130厘米

宸妃,《表哥》,2019。亚麻、丙烯。展厅二楼的空间展示了250 x 250 cm

静物系列“美食”。北好登画廊上海部主任黄志恒以17世纪上半叶在欧洲开始流行的静物画为参照,以中西艺术演变的推论:《祝福》远程调用卡拉瓦霍的《水果篮》和《好自为之》对应于杨戴维斯德辛的《瓶花》,每一幅作品都回归静物画细分的类型。在宸妃的水果篮中,戏剧性地添加了一层塑料包装。不同于其他扁平的内容物,果篮中的水果是无限肉质的,并且肤色被调整到超过传统的饱和度。在这里,宸妃从中国乡村的传统年画中吸取了教训。宸妃绘画中的东方元素不仅闪烁着《中庸》和“玄学”,艺术家们也有勇气将“烟火”和“江湖”作为“1”。

宸妃,《致广大》,亚麻,丙烯,171 x 352cm,2019

Reunion "

展览会的名称是Reunion,因为这两个词更喜庆。一方面,它们更适合展览的作品,同时,它们也要强调一种地域性。

静物画不是“静物画”,宸妃在2016年画了一幅静物画。那时,他感觉很好,发现静物是一种很好的载体。它的外观并不令人不快,而是一个非常宽的容器。就像一层皮肤,它可以伪装成各种形状。在这样一张面孔下,它可以有各种隐藏的秘密,但比直接绘画有更高的自由度。例如,《太平图》作品实际上代表了领土和地理问题。呈现的纹理基本上是从最南端到最北端不断变化的布局。“静物中的感性就像一卷华丽的《太平图》。对大多数中国人来说,这不仅是食物,也是领土。这是童年的记忆和寺庙里的乡愁。这些静物画最终强调了他们自己的文化归属感。绘画风格只是外表,视觉风格只反映了当今社会的审美观。”

”如果绘画类型是分级的,静物画应该是一种相对低级的方式,因此从这个起点创作有一个弱点和较少的侵略性。静物对我来说是一个容器和一层皮肤。我会在每幅画后面安排适当的内容,但我的工作不是直接解释它。我认为绘画有自己的阅读方式。”

宸妃,《太平图》,2019。木板上的亚麻、丙烯、金箔、银箔。100 x 200厘米

宸妃,《剩余价值》,亚麻,丙烯,35.5 x 25.5厘米,2019

艺术史作为载体

乔治莫兰迪喜欢油漆瓶子和罐子。宸妃的作品《我的莫兰迪》和《我的莫兰迪2》回归事物的本质,从老干妈到王致和,从油、盐、酱油和醋到茅台、宸妃和莫兰迪都是对生活必需品的相同描述,也许,也是莫兰迪的直径。

《致广大》的成分与《最后的晚餐》非常相似。宸妃故意使用这样的作文,以至于观众有阅读的习惯,因为它首先能给观众一种替代感。这样的构图可以在视觉上捕捉到观众,因此他更愿意解读这幅画背后的含义。

《画家和家庭》似乎借用了维拉克斯的《娥》,但当宸妃第一次创作这幅作品时,他首先在头脑和经验中设计了构图。"这种渗入血液的视觉体验使《画家和家庭》和《宫娥》之间的关系变得脆弱。"《宫娥》总共有11个人物、视角和人物位置的排列在艺术史中产生了持久的影响。在远处,马丁内斯戴尔马祖模仿彼得保罗鲁本斯的两幅画挂在宫殿的墙上。宸妃用画框来划分作品。《画家和家庭》中的视角不完全正确,近距离和背景之间的距离模糊不清。舞台艺术的剧场空间是通过主题、墙面、地面等机制手段构建的。与《宫娥》中的镜子相对应,宸妃有意将视觉焦点放在自己和照片的中心之间,照片中的一个迷幻人物。这幅肖像作为背景材料在《画家和家庭》中扮演了一个恰当的角色,《肖像》是主体平面空间上的另一个平面空间。艺术家从这幅画中延伸出这幅肖像,而这幅从背景中脱颖而出并获得新生活的肖像是《肖像》。

“我只是想刻意传递一种视觉体验,让观众觉得作品与美术历史有关系。展览特意选择了一种带有口音的表达方式,这应该是世界上最好的读物。美国的几家专业媒体采访了我。聊天之后,我认为关键不在于他们是否能理解你想传递什么,而在于他们只选择自己感兴趣的内容,这样每个观众都会有自己的兴趣点。”

宸妃,《画家和家庭》,亚麻,丙烯,300x 40厘米,2019

在静物画中寻找可能性

从2014年开始,宸妃香港眼仁于2017年和2019年在巴黎和纽约举办了个人展览。“我不太擅长总结过去。我不能回头看以前的作品。我是一个会更快推翻自己的人,或者有时我会走开,很快让自己倒下。2017年和2019年的展览有些关联。我想通过两次展览来发展实用艺术的概念,但是在2017年的展览之后,我觉得这个想法还不成熟,所以我继续这个延伸的线索,但是在这个线索完成之后,我觉得它还没有完成,我也想在静物的载体中寻找可能性”。

宸妃,《我的莫兰迪 2》,亚麻,丙烯,80 x 100厘米,2019

具象画家的局限

具象绘画表达的思想比抽象画更难。这也是一个一直困扰着宸妃的问题,有时甚至会导致信心不足。“比喻不是最终目标,而是我最自然的表达,只有在创作过程中才能考虑更多。然而,我相信好的作品,无论是具体的还是具体的,都有自己的特点,不会坚持某种形式的表达。”

图像和静态物体这两个主题在宸妃十多年的创作中一直被使用。作品构图饱满,色彩丰富,信息丰富。宸妃的创作视角和视觉语言强调对文化环境的归属感。

宸妃生来就有详细的描述和熟悉的结构阅读经验。他的作品似乎都有“宸妃”的名字。虽然这是一部具体的作品,但其独特的绘画语言和电影般的叙事描写会让观众自然地想读懂作品背后的深刻含义。

从肖像到静物画,从宣传到融合,从尖锐到柔和,这一次宸妃选择用一种更柔和、更微妙的方式来表达他的内心世界。

宸妃,《同情》,亚麻布,丙烯,300 x 300厘米,2019

宸妃,《团圆》,亚麻布,丙烯,300 x 300厘米,2017

" 1 ":[亚昌快车]宸妃新个人画展在纽约情人城开幕:肖像和静物的两条线索(黄志恒)

" 2 " 3360[亚昌快车]宸妃新

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